出版總譜
本會創會總監邱少彬老師常說：「中國音樂要搞得好，要有好的作品、好的樂器、好的演奏者，最後是好的指揮。」，因此他認定了〝作品〞正是推動中國音樂發展的首要元素。
出版樂譜乃邱老師生前心願。第二任總監張美玲老師率領本會於數年前編印及出版了一系列邱老師的作品集，包括《邱少彬大型民樂合奏作品集》（一：《紫荊頌》《月夜幻想》《速寫四幅》《面譜》幻想曲）及（二：《霓裳舞曲》《迎春曲》《至和頌》《紅棉隨想》《祭》《逝》）、琵琶小合奏《印象‧夢》、《邱少彬聲樂作品集》及《古箏合奏曲集》（一）。更具意義的，是每份樂譜的封面畫作均由張美玲老師親筆創作！
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總譜介紹及售價
總譜介紹及售價
邱少彬大型民樂作品集（一）
- 一輯四冊，共$450港元
- 第一冊：紫荊頌 - 合奏 : 作於2007年4月，香港由一個寧靜的漁村，歷盡滄桑，終發展成現代化的國際城市。醬中綠甜、指一首簡單的樂曲可以描述；何謂「香港精神」？也非三言兩語可以表達。本曲以簡單通俗的手法，穿插一些熟悉的曲調，以引起聯想。「紫荊」（本是「洋紫荊』 現辦習慣稱「紫荊」。）是代表香港的市花。謹以此曲獻給勤勞、刻苦、有愛心及包容性的港人。
- 第二冊：月夜幻想 - 合奏 : 作於1999年12月，為紀念人類登陸月球三十年而作。樂曲設計了一個主題旋律，分別以徵、羽、商、角及宮調式變化主題。主題旋律刻意模伤大案熟悉的傳统曲調，以引起聯想。創作上，揉合了傳統色彩、西洋古典和聲及現代乎法等，以反映香港這個現代國際都市的欣賞口味。為免繁瑣考證，故採用幻想曲——多段體形式寫成，但每段皆藏有主題旋律或其變形，以保特樂曲的統一性。此曲並無特定內容，留下空間可讓聽眾自由代入。
- 第三冊：速寫四幅 - 合奏 : 作於1994年4月，此乃遊戲之作。曲中有意鑲嵌了一些大家熟悉的旋律，以勾起聽眾的回憶與想像。速寫的筆觸是精煉的，並不著意寫實，而求一種「意」與「神」的揉合。
第一幅、馬場即景 「新聲」曾參與馬場演出多年。除欣賞到精彩的賽事外，尚可一睹馬迷的「熟情」與「投入」；亦是一趣事。 第二幅、霧 每年三月回南天，香港經常大霧。我對霧的印象有二：一是二十多年前（指上世紀七十年代），我還在教書的時候，當兼職擔任報館的夜班校對工作。午夜二時後，公司專車送我們回家，路上所見盡是白濛濛，印象至今尤未忘記。二是我在香港中樂團工作時，家住屯門，每天乘搭小輪上班，遇上大霧，小輪放慢了速度，害我遲到，印象尤深。 第三幅、日落 小時候家住佐敦道碼頭（即現九龍站）附近。除了陰雨天，每天黃昏總可以在房裏欣賞日落，印象深刻。現居屯門，間中在五、六時回家，倘遇上天晴，在屯門公路一段，可看到美麗的日落景色。加上青馬大橋、新汀九橋建成後，雄偉的建設與絢爛的日落場面互相輝映，令人讚歎。曲中把兩幅日落場面互相交織，並發展出全音階的結構，與傳統風格的主題（雄偉的建設）相結合。之後，駕車遠去，留下美妙的回憶。 第四幅、新年 香港雖然頗為洋化，但傳統中國節日的活動卻依然熱鬧。此曲由輕盈的鑼鼓開始，描寫人們勞勞碌碌地籌備過年的必需：辦年貨、買年花等。 - 第四冊：面譜幻想曲 - 合奏 : 作於1994年2月，孩童時，常隨父輩觀看各種地方戲，印象最深刻的就是“面譜”：大花臉、白鼻好………等，各種面譜均代表了一定的角色，也可說是中國戲劇的特徵之一。此曲的創作是借“面譜”的“形”来反映一種“意”：當看戲時，“面講”背後演員的真面目是不容易看清楚的。也就正如在日常生活中，每個人身邊的朋友，善、惡、好、壞，亦不可單從表面去看，表面、公開看到的，未必就與其本質相同。另一方面，在歡劇中，演“奸”角者其人未必是奸，演“忠”的英雄人物，其人在實際處事中，亦可能與角色相距甚遠。再進一步，每個人在善、惡、好、壞之間，亦會互相滲透、轉化，而且往往善與惡、好與壞之間，只在一念之差。
樂團編制
樂團編制
| 《紫荊頌》 | |||
| 笛I（梆笛、小笛） | 2 | 古箏 | 1 |
| 笛II（曲笛、新笛） | 4 | 揚琴 | 4 |
| 柳琴 | 2 | ||
| 高音笙 | 2 | 琵琶 | 6 |
| 低音笙 | 2 | 中阮 | 8 |
| 三弦 | 1 | ||
| 高音嗩吶 | 2 | 大阮 | 2 |
| 中音嗩吶 | 1 | ||
| 低音加鍵管 | 2 | 高胡 | 4 |
| 二胡I/II | 16 | ||
| 敲擊 | 7 | 中胡 | 6 |
| 大提琴 | 6 | ||
| 低音大提琴 | 4 | ||
| 《月夜幻想》 | |||
| 笛子I（梆笛、小笛） | 2 | 古箏 | 1 |
| 笛II（曲笛） | 2 | 揚琴 | 4 |
| 新笛（兼洞簫） | 2 | 柳琴 | 2 |
| 琵琶 | 6 | ||
| 高音笙 | 2 | 中阮 | 8 |
| 中笙 | 2 | 三弦 | 1 |
| 低音笙 | 1 | 大阮 | 2 |
| 高音嗩吶 | 2 | 高胡 | 4 |
| 中音嗩吶 | 2 | 二胡I/II | 16 |
| 次中音嗩吶 | 1 | 中胡 | 6 |
| 低音嗩吶 | 1 | 大提琴 | 6 |
| 低音加鍵管 | 1 | 低音大提琴 | 4 |
| 敲擊 | 7 | ||
| 《速寫四幅》 | |||
| 笛子I（梆笛） | 2 | 古箏 | 1 |
| 笛子II（曲笛） | 4 | 揚琴 | 4 |
| 柳琴 | 2 | ||
| 高音笙 | 2 | 琵琶 | 6 |
| 低音笙 | 2 | 中阮 | 8 |
| 三弦 | 1 | ||
| 高音嗩吶 | 2 | 大阮 | 2 |
| 中音嗩吶 | 1 | ||
| 次中音嗩吶 | 1 | 高胡（兼板胡） | 4 |
| 低音嗩吶 | 1 | 二胡I/II | 16 |
| 低音管 | 2 | 中胡 | 6 |
| 大提琴 | 6 | ||
| 敲擊 | 7 | 低音大提琴 | 4 |
| 《面譜幻想曲》 | |||
| 笛子I（梆笛、小笛） | 2 | 古箏 | 1 |
| 笛子II（曲笛） | 2 | 揚琴 | 4 |
| 柳琴 | 2 | ||
| 琵琶 | 6 | ||
| 高音笙 | 2 | 中阮 | 8 |
| 低音笙 | 2 | 三弦 | 1 |
| 大阮 | 2 | ||
| 高音嗩吶 | 2 | ||
| 低音加鍵管 | 2 | ||
| 高胡（兼板胡） | 4 | ||
| 敲擊 | 8 | 二胡I/II | 16 |
| 中胡 | 6 | ||
| 大提琴 | 6 | ||
| 低音大提琴 | 4 | ||
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邱少彬大型民樂作品集（二）
- 一輯六冊，共$600港元
- 第一冊：《霓裳舞曲》 - 合奏 : 作於1987年12月，本曲按具體舞蹈情節創作，描寫盛唐時宮廷享樂的情景。創作時參考了部分有關資料，使樂曲能保留一些傳統色彩。
- 第二冊：《迎春曲》 - 合奏 : 作於2010年11月，原為柳琴獨奏曲，寫於一九八八年，現改編成合奏曲。樂曲曲調帶有廣東音樂元素，並有意揉合了北方戲曲音樂的特點。
- 第三冊：《至和頌》 - 合奏 : 作於2008年5月，以「至善至中，和而不同」的中心思想去創作此曲（「善」就是對別人的尊重，「中」就是中庸，不偏不倚；「和而不同」就是承認差異，但互相包容。作曲手法也包含了傳統與現代）。
- 第四冊：《紅棉隨想》 - 合奏 : 作於2012年6月，紅棉（又稱木棉）樹多生長在中國嶺南至東南亞一帶，其主幹粗壯筆直，長有瘤釘，每年初春二、三月間回暖時先開花、後長葉，其花鮮紅、瓣大，故又稱為英雄花。木棉花可入藥，有清熱解毒功效，是〝五花茶”的配方之一。紅棉樹連年開花，樹幹可長高至十多公尺，香港有不少紅棉樹生長，有些地區甚至整條街都長有紅棉樹。此曲只用了〝356i”及 〝i65i”兩組簡單的音樂語彙並加以發展，借助紅棉的形象、特點，以讚頌默默耕耘、不畏艱辛、直正不苛的人們。
- 第五冊：《祭》 - 合奏 : 作於1989年2月，靈堂裏，煙火梟梟，燭光閃動，引起浮想聯翩，湧現幕幕往事：哀愁、快樂、奮鬥、掙扎—一切都是那麼真實，卻又是那麼模糊。八九年四月，是我母親去世十週年。謹發表此曲，以示我的懷念。此作品於一九八九年寫成，由香港作曲家及作詞家協會轄下之「香港音樂基金」贊助，特為「樂韻集」委約創作。
- 第六冊：《逝》 - 合奏 : 作於2012年10月，“逝”，可解作“死亡”，也可解作“過去”。這裏取的是後者。人生的不同階段，總會失去一些特質，但同時又有新的特質建立。是故，在這“失“與“得”之間，人便會得以成長、成熟⋯⋯此曲原寫給十多人的樂隊演奏，限時八分鐘，故只能點到即止，用最簡單的筆觸，據以上所述去寫作。
樂團編制
樂團編制
| 《霓裳舞曲》 | |||
| 笛I（梆笛、小笛） | 2 | 古箏 | 1 |
| 笛II（曲笛、新笛） | 4 | 揚琴 | 4 |
| 柳琴 | 2 | ||
| 高音笙 | 2 | 琵琶 | 6 |
| 次中/低音笙 | 2 | 中阮 | 8 |
| 三弦 | 1 | ||
| 高音嗩吶 | 2 | 大阮 | 2 |
| 中音嗩吶 | 2 | ||
| 次中音嗩吶 | 1 | 高胡 | 4 |
| 低音嗩吶 | 1 | 二胡I/II | 16 |
| 低音加鍵管（兼中音管） | 2 | 中胡 | 6 |
| 大提琴 | 6 | ||
| 敲擊 | 8 | 低音大提琴 | 4 |
| 《迎春曲》 | |||
| 笛子（梆笛、曲笛、小笛） | 4 | 古箏 | 1 |
| 新笛 | 4 | 揚琴 | 4 |
| 柳琴 | 2 | ||
| 高音笙 | 2 | 琵琶 | 6 |
| 中笙 | 1 | 中阮 | 8 |
| 次中/低音笙 | 1 | 三弦 | 1 |
| 大阮 | 2 | ||
| 高音嗩吶 | 2 | ||
| 中音嗩吶 | 2 | ||
| 次中音嗩吶 | 1 | 高胡 | 4 |
| 低音嗩吶 | 1 | 二胡I/II | 16 |
| 低音加鍵管 | 2 | 中胡 | 6 |
| 大提琴 | 6 | ||
| 敲擊 | 7 | 低音大提琴 | 4 |
| 《至和頌》 | |||
| 笛子I（梆笛、小笛、口笛） | 2 | 古箏 | 1 |
| 笛子II（曲笛） | 4 | 揚琴 | 4 |
| 柳琴 | 2 | ||
| 高音笙 | 2 | 琵琶 | 6 |
| 次中/低音笙 | 2 | 中阮 | 8 |
| 三弦 | 1 | ||
| 高音嗩吶 | 2 | 大阮 | 2 |
| 中音嗩吶 | 2 | ||
| 次中音嗩吶 | 1 | 高胡 | 4 |
| 低音嗩吶 | 1 | 二胡I/II | 16 |
| 低音加鍵管 | 2 | 中胡 | 6 |
| 大提琴 | 6 | ||
| 敲擊 | 8 | 低音大提琴 | 4 |
| 《紅綿隨想》 | |||
| 笛子I（梆笛、小笛） | 2 | 古箏 | 1 |
| 笛子II（曲笛） | 2 | 揚琴 | 4 |
| 新笛 | 4 | 柳琴 | 2 |
| 琵琶 | 6 | ||
| 高音笙 | 2 | 中阮 | 8 |
| 次中/低音笙 | 2 | 三弦 | 1 |
| 大阮 | 2 | ||
| 高音嗩吶 | 2 | ||
| 中音嗩吶 | 2 | ||
| 次中音嗩吶 | 1 | 高胡 | 4 |
| 低音嗩吶 | 1 | 二胡I/II | 16 |
| 低音加鍵管 | 2 | 中胡 | 6 |
| 大提琴 | 6 | ||
| 敲擊 | 8 | 低音大提琴 | 4 |
| 《祭》 | |||
| 梆笛、曲笛、小笛、洞簫 | 4 | 古箏 | 1 |
| 揚琴 | 4 | ||
| 柳琴 | 2 | ||
| 高音笙 | 2 | 琵琶 | 6 |
| 次中/低音笙 | 2 | 中阮 | 8 |
| 三弦 | 1 | ||
| 高音嗩吶 | 2 | 大阮 | 2 |
| 中音嗩吶 | 2 | ||
| 次中音嗩吶 | 1 | 高胡 | 4 |
| 低音嗩吶 | 1 | 二胡I/II | 16 |
| 低音加鍵管（兼中音管） | 2 | 中胡 | 6 |
| 大提琴 | 6 | ||
| 敲擊 | 6 | 低音大提琴 | 4 |
| 《逝》 | |||
| 笛I（梆笛、曲笛、小笛） | 2 | 古箏 | 1 |
| 笛II（曲笛、新笛） | 4 | 揚琴 | 4 |
| 柳琴 | 2 | ||
| 高音笙 | 2 | 琵琶 | 6 |
| 次中/低音笙 | 2 | 中阮 | 8 |
| 高音嗩吶 | 2 | 高胡 | 4 |
| 中音嗩吶 | 2 | 二胡I/II | 16 |
| 中胡 | 6 | ||
| 敲擊 | 6 | 大提琴 | 6 |
| 低音加鍵管（兼中音管） | 2 | 低音大提琴 | 4 |
琵琶重奏譜
印象夢
樂譜介紹及售價
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琵琶小合奏‧印象夢
- 80港元
- 除引子外，全曲分四段：
此曲為參加2014年中國民族管弦樂學會琵琶專業委員會主辦之第二屆《敦煌盃》全國琵琶比賽而寫。原以三重奏手法寫成，但在演奏上有一定技術困難，可擴至六人或以上人數演奏，效果較完整。（比賽成績：金獎）（一）矇矓印象： 慢板，以泛音（包括自然泛音及人工泛音）為主，加上隱約的搖指，就像夢中的虛幻感覺; （二）虛實之間： 稍快的中板，夢中不都是虛的，有時感覺就像真實的場景，即使夢醒亦歷歷在目。在兩個對位旋律中加上不規則的十六分音符，在傳統旋律中加上不穩定的元素； （三）驀然驚醒： 中板，不協和的音程組合，以琵琶獨有的手法，製造不同的特殊音響，就像驚醒後的惘然、沮喪、追憶⋯ （四）殘餘印象： 慢板，像一段尾聲，回復首段的素材，夢境始終纏繞著，久久不消散⋯
聲樂譜
邱少彬聲樂作品集
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邱少彬聲樂作品集
- $78港元
普通話歌曲 |
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粵語歌曲 |
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古箏譜
古箏合奏曲譜（一）
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古箏合奏曲集（一）
- $68港元
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